浮標一論~~~

這是網路上滴一些文章~~我覺得有其不錯滴論點~~給各位參考一下

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每種釣法，都會有它的演化及最佳化的過程，都是一群人實釣後的經驗累積成果。例如，水滴型浮標，溪流釣者使用，魚雷形之雙鈍頭標型，浮釣日鯽者在採用…爲何在這些魚情下，實釣中多會接受所謂之「正流線型」設計呢？難道這些人是傻瓜或只會盲從？…這些，皆屬可讓人思路更寬廣的問題，所以，我喜歡這篇「海豚和水滴的故事」。(註：海豚與水滴均屬"頭大尾小"之正流線型，卻不影響前進速度，與大家慣用之浮標形狀剛好相反)

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要做好一支浮標，不僅要考慮其外型與研磨(控制阻力、摩擦力、表面張力)，更要調配好其重心等位置(影響翻身快慢、下行力度、反彈力度)，這中間的取捨與平衡，還要顧及魚種和魚情的需求，的確不簡單。換句話說，如光靠看"外型"判斷，即想購得寶劍利器的話，其實是不夠的，浮標尚有一些內涵所在，乃肉眼所不可得，不經水下之實釣驗證，很難知曉。很多人都有這種經驗，買了支在外型上"精挑細選"的浮標後，雀躍地拿回池中一試，結果，往往不如預期得好…這就是浮標「虛有其表」的一種現象，也說明瞭影響浮標的因素，不只於"外型"而已。因此，任何想以單一因素說，來決定浮標"靈敏度"者，都一定會有思考上之漏失(Lost)存在，很容易舉反證否定之…孟子說過：「予豈好辯哉，予不得已也」，其實，辯證垂釣理論，又何嘗不是這樣？(註：孟子這句話，常被我拿來當嗜辯之藉口...善哉)

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福壽標，下標身之所以細長、整體重心偏低，主要是因職業福壽的入口極刁，感覺到之啓動力愈小、其吸食之戒心愈低；而只要肯吸入，其後續之力道必猛，連整支浮標都可牽動，所以此時上標身再粗，已不礙事了。也就是說，釣福壽，不管是餌、線、標、鈎的設計上，及揚竿的時機選擇等，講究的是"如何騙它吃第一口及抓第一口訊"，揚竿的快速與狠準很重要，有點在與魚比速度的態勢。

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因魚口與就餌習慣的差異，福壽標與鯽魚標，的確不同…從外觀或標型來分，雖只是初階，但至少方向對了。
在早年，當市場上仍只有"粗標"陳列的時代，其實臺灣一些福壽玩家間，均會有口耳相傳的「手工名標」來源。這些標，沒有動人的廣告與美麗的塗妝或包裝，靠得是"實戰成績"的口碑來吸引人，價格貴得驚人也就算了，且不是熟人或朋友介紹，一般還不易取得，以免比賽池上徒增對手。當年也曾看人展示過浮標盒，整整的一排、號數齊全，全是手工磨制，小者一分，大者以"錢"計重，標身精致勻稱，色微白而無彩衣…讓人羡慕不已。
後來福壽標的演變，即與傳統的長身鯽標分道，會如此，相信也是實戰後所得。目前的「短身長腳」，幾乎成爲福壽標的制式公版，陳列架上的琳琅滿目，清一色采此標型，品質也愈來愈好…加上新一代的釣客愈來愈喜歡自製浮標，獨家的"手工名標"，相信快成歷史名詞了。

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細想，現代製標者多追求材質的「輕巧」，如吹彈可破之馬爾沙木極品、去皮之蘆葦或孔雀羽等，因為瞭解唯有好材料，才是鍊出好浮標的基本條件。個人認為這原理與效果，和使用"空心尾"是相同的，只是空心尾會改變浮心與重心點，連帶造成「下行慣性」與「上行反彈」等之不穩定，不似在標身材質上求輕巧者，可去蕪存菁，同時保有實心尾之優點、而無空心尾之缺失。這種製標者夢寐以求的上等素材，數量終究有限，又能否盡數流入善製標者手中，更是存疑…不似空心尾可大量生產，來得實在些。
的確，一般在製標的取材過程中，兼顧靈敏度和穩定性，是最難的事情；常是材質要輕、更要"均勻"，二者不可偏廢。否則，大家用空心塑膠標或鋼腳標就好了，何須大費周章去尋找上等蘆葦或輕木呢？很多人一直把木頭當作"最重"的材質，一般而言，是沒錯，但馬爾沙木中，有一些質料是"手指輕捏即會凹陷"的，或許例外吧！

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縱使外觀相同，但靜態之平衡點與動態之力點，已完全走樣，則魚嘴的感受會不同，自然合理。軟標尾多會造成浮心上移，但重心是往上還是往下移，要視標尾之粗細而定，可能是：傳統之粗尾往上移(比實心尾重)，新型之細軟尾往下移(同直徑卻空心)…所以，如暈車兄所言，同是「空心尾」，效果可能差很多的。

軟硬標尾適合什麼魚情，大家各有心得，自不多言。從另一角度來看，軟硬標尾，是否類似「不同材質」的浮標呢？只是，其特殊點在於：
1. 空心標猶如增加了一段最輕的材質「空心尾」在"上段"，無疑是將"標身"往上延伸了，其浮心與重心皆改變矣。
2.假設在「同體積」的前提下，空心尾的質量或密度已不同，意味動態之「下行慣性力」與「上行之反彈力」，也完全改變了。

今日軟硬尾標間直徑的不相上下，等於少了一個需考慮的變量，可簡化思維的模組了，應該更能幫助我們去瞭解其間魚訊差異的原因。以前，軟硬標尾之比較，面對品管良莠不齊的產品，要做到「同等體積」或「質量相同」之假設前提，的確不容易，尤其是在非實驗之真實垂釣環境中。每個人公布所得出之實釣結果時，光是爭議「條件相不相同」，就夠累人了…

(說明：本文由不同時期散落各地之帖文雜湊而成)

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